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三位演奏家来自奥地利维也纳著名的Mnozil Brass铜管七重奏组合，三人各有所长、特点鲜明，分别在各自专业的教学领域取得了颇高成就。其中创始成员、小号演奏家托马斯·甘士(Thomas Gansch)以其出色的演奏技巧和独特的幽默感闻名，堪称铜管组合中的“灵魂人物”；长号演奏家莱昂哈德·保罗(Leonhard Paul)执掌长号和低音小号，亦擅长作曲与编曲；大号演奏家与作曲家艾伯特·威德(Albert Wieder)身兼维也纳歌剧院、维也纳长号乐团等多个乐团演奏员身份。

此次演出他们精心构思了一份曲目单，将古典、爵士、流行等多种风格融合，创造出一场听觉盛宴。不仅荟萃了《信仰》《微风与我》《驾驶》等世界流行音乐金曲，还展现了3位音乐家对巴赫、莫扎特古典乐作品的独特改编与诠释。观众们通过不同乐曲风格探索铜管音乐的更多可能：铜管三重奏改编的西班牙风格《给乔宾的一首曲子》、巴西音乐《低声哭泣》和拉丁爵士《七四的吉他》展现美妙绝伦的拉美风情，两首奥地利民歌《我没有创造出这么美丽的女孩们》《凯撒布鲁塞特》则是音乐家们特别为现场观众准备的一份来自他们家乡的礼物。音乐家们细节处展现的幽默感，让整场演出既有满满情怀又不失新意。

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日前，澎湃新闻记者随最高检“新时代法律监督工作巡礼·高质效办好每一个案件”集中采访活动走进深圳WWW,AG4505,COM，在深圳市人民检察院采访了解到，为服务法治化营商环境建设，2023年深圳市检察机关出台了《充分发挥检察职能优化法治化营商环境若干措施》，部署开展了营商环境优化专项行动。着力保障民营经济健康发展，开展非公经济控告申诉案件清理和监督活动，推动建立了涉企业社区矫正对象申请赴外地从事生产经营管理机制。

深圳市人民检察院党组成员、副检察长詹先见介绍，2021年至2024年3月31日，深圳全市检察机关受理侵犯知识产权犯罪案件审查逮捕743件1435人，批准逮捕337件520人；受理审查起诉696件1308人，审结起诉 575件1007人；办理知识产权民事监督案件123件，向法院制发再审检察建议112件，均收到法院函复，相关案件正在办理中；办理知识产权刑事附带民事公益诉讼案件2件。

针对上述案件的特点和趋势，詹先见表示，当前涉商标类犯罪案件仍占比最高。近三年（2021-2023）深圳市检察机关审结起诉的知识产权刑事案件中，侵犯商标权类案件（含假冒注册商标罪、销售假冒注册商标的商品罪、非法制造、销售非法制造的注册商标标识罪）占比最高，案件件数和人数占总数的96.56%和96.41%；侵犯著作权类案件（含侵犯著作权罪、销售侵权复制品罪）件数和人数占总数的2.29%和1.96%，其中，销售侵权复制品罪案件办案量为0；侵犯商业秘密类案件的件数和人数占总数的1.15%和1.63%；侵犯专利类犯罪案件办案量为0。

“虽然当前涉商标类犯罪案件仍占比最高，但涉商标类犯罪案件占比呈减少趋势，侵犯著作权类案件和侵犯商业秘密类案件占比呈上升趋势。”詹先见指出，与前五年（2017-2021）数据相比，近三年，侵犯商标权类案件件数和人数占比分别降低0.96%和0.71%；侵犯著作权类案件的件数和人数占比分别上升0.5%和0.12%；侵犯商业秘密类案件的件数和人数占比分别上升0.47%和0.59%。

此外，詹先见还提到，知识产权刑事、民事、行政、公益诉讼检察初显均衡发展态势。近三年，深圳市检察机关办理的知识产权民事行政监督案件占全部知识产权案件比重为23.47%，前五年该比重为1.94%。近三年，办理的知识产权民事行政监督案件总数是前五年的4.06倍；并办理2件知识产权领域公益诉讼案件，实现了零突破。

澎湃新闻注意到，2021年4月，深圳市人民检察院便设立了知识产权检察办公室，落实知识产权检察“三检合一”，统一办理知识产权刑事、民事、行政案件，加大对知识产权刑事犯罪的打击力度，加强对知识产权民事、行政案件的监督。此后以机构专门化为依托，印发了《深圳市检察机关知识产权检察“一体化”工作方案》，建立全市检察机关知识产权法律保护一体化新机制。

詹先见介绍，2021年10月、2023年1月，深圳检察机关分别制定出台了《深圳市检察机关知识产权犯罪证据清单》《深圳市检察机关侵犯知识产权犯罪案件公诉工作证据审查指引（试行）》，明确规范了常见知识产权刑事案件的基本证据，以证据清单指导、督促公安机关提升案件侦办质量，同时，明确证据审查规则，完善证据制度，统一证据审查标准WWW,AG4505,COM，切实解决了知识产权犯罪案件在公诉证据审查、判断和运用中的诸多难题，进一步提高了知识产权犯罪案件办理质量和知识产权保护水平。

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20世纪50年代的敦煌莫高窟物资匮乏，环境闭塞，所有的职工住土屋、喝咸水、点油灯，莫高窟的首位摄影师李贞伯就是在这样的艰苦条件下，放弃了手中的画笔，毅然承担起了摄影任务，自己动手设计制作木轨和反光板。1981年，18岁的吴健进入敦煌研究院工作，跟随李贞伯学习摄影，目前已获得中国摄影金像奖，为莫高窟留下了珍贵的影像资料。

20世纪80年代，“敦煌的女儿”樊锦诗负责编制莫高窟的科学记录档案，当她看到1908年的《敦煌图录》大吃一惊，对比照片发现当时的莫高窟壁画、彩塑等文物，或退化，或模糊，或丢失，已大不如七八十年前那么清晰和完整。当得知图像数字化储存在计算机中可以永远不变，她提出使用计算机技术保存濒临危险的莫高窟壁画，建设“数字敦煌”资源库，实现敦煌文物信息的永久保存和永续利用。

由于洞窟内部的空间极其有限，在组装灯箱和铺设轨道的过程中，每一步都需要精确到位，不能有丝毫偏差：使用的采集设备和辅助系统需要仔细调试和校准，以确保拍摄结果的准确性和客观性；轨道铺设也是一项极其精细的工作WWW,AG4505,COM，轨道的平整度和稳定性直接影响到拍摄的效果。同时，每次数据采集也仿佛在螺蛳壳内精巧地施展道场，每一次的腾、挪、转身都需要极高专注力和精准性；在操作过程中还要不断地调整姿势和动作，以确保不会对壁画造成任何碰触或损伤：在这种环境中，团队每个成员不仅要考虑到自身安全，更要时刻提醒自己注意文物安全，每一次呼吸都伴随着小心翼翼的动作。

采集数据之后，则是更繁琐而精细的图片拼接和三维定位修正工作。记者此前在莫高窟采访获悉，人工一天能拼接大约20张照片，近两个月才能拼出一个壁面，还要再进行定位纠正，以确保不会发生形变，由此才是最终版——而这还只是平面壁画的工作量。如果是弧面壁画，需要定位纠正的量就更大，相应需要的时间也更多。至于彩塑的三维重建WWW,AG4505,COM，可以用海量数据来形容，仅仅是第45窟一米多高的主佛雕塑，在电脑软件中重建所用的三角面就有四百多万个；中唐第158窟的涅槃像身长15.6米，三维重建该窟耗时两年，三角面达上亿。

截至目前，团队已完成180个洞窟的图像拼接处理，162个洞窟的全景漫游节目制作、7处大遗址三维重建，45身彩塑的三维重建，5万张历史档案底片的数字化扫描工作，形成了多源、多模态的海量数据资源，构建了“数字敦煌”资源库平台，实现了30个经典洞窟高清图像的全球共享。2023年推出的“数字藏经洞”，运用数字照扫、游戏引擎等技术，首次生动复现藏经洞及其藏6万余卷珍贵文物的历史场景。“数字敦煌”入选“2022年世界互联网大会携手构建网络空间命运共同体精品案例”“中国-上合组织国家数字领域合作案例集”“国家文物局文物事业高质量发展十佳案例”。