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张勇一针见血地指出，自拜登政府上台以来，美国积极推动“印太战略”和太平洋岛屿伙伴关系战略，力图继续使太平洋成为美澳的“内湖”和“后院”，主导太平洋岛屿地区事务，从而使太平洋岛屿地区成为美国地缘博弈的新场域。“当前，美澳关注所罗门群岛大选，想方设法影响所罗门群岛选民，无非就是想继续蒙蔽所罗门群岛选民，破坏中所关系。”

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受大雨影响，香港东部出现多处水浸。香港警方及消防处接获超过20宗水浸报告，渠务署派出超过70支紧急应变队伍跟进及处理水浸地点。此外，香港警方还接获两宗在西贡行山被困的求助个案，涉及15人，分别为在万宜水库东坝的11名内地游客和西贡麦理浩径第二段的4名本地行山客。目前被困的15人已返回安全地点，无人受伤亦无须送院。

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央华版《悲惨世界》今年初以来在中国各地巡演。该剧是中法建交60周年的文化艺术交流项目，也是“中法文化旅游年”在中国演出的重要话剧作品，由中法团队共同创作。该剧总制作人、法国艺术家安娜伊思·马田(Anais Martane)是此次中法合作的直接推动者。她多年来从事中法文化交流工作，是摄影师、歌手和话剧演员。近日，安娜伊思·马田在接受中新社“东西问”专访时表示，“我唯一的身份是文化交流的‘桥梁’”。

2016年左右，央华戏剧(北京央华时代文化发展有限公司)推出话剧《乡村》，我帮忙做一些配合宣传的工作，结识央华戏剧创始人王可然，他是非常优秀的戏剧创作者。后来他拜托我找一位法国导演排戏，我们就这样一点一滴开始合作戏剧方面的项目。进入戏剧领域后，我也作为演员WWW,85KK,COM，登上音乐戏剧《犹太城》的舞台。现在是中文版话剧《悲惨世界》的总制作人。

首先，我并没有特意去界定我们在做的是一个文化交流项目，我们不应该被区分为“中国派”或者“法国派”。如，导演在排练的时候，他始终强调没有“中国演员”这一概念，而是让演员从内心出发，全身心地投入戏剧创作与表演之中。在《悲惨世界》小说衍生的剧目里，法国演员与中国演员在排到相同桥段时，他们的表演呈现出令人惊讶的相似性；法国观众和中国观众也会在同样的地方落泪。这说明故事本身最为重要，法国人和中国人没有本质区别。

其次是人与人之间的沟通。制作团队、导演，包括我和丈夫刘烨在创作过程中一直保持积极沟通。因为沟通，我们发现大家在思想、追求和对世界的看法上，有着大体一致的观点，这也是我们能坐在一起创作的原因。在相同的文化背景下，都不一定能遇到如此心意相通的伙伴，更何况我们来自不同的国家，说着不一样的语言，这也是一件十分美妙的事情。

在我看来，文化交流应该是平等的。然而在中国现代艺术如此丰富的今天，法国对中国的了解还是明显少于中国对法国的了解。目前法中文化交流效果比较好的是电影产业。很多法国人在20世纪90年代都看过张艺谋、陈凯歌与巩俐创作的电影，我也不例外。但在音乐等其他方面的表现则较为不足。我二十年前就开始听并且喜欢中国民谣，也曾将一些民谣用法语翻唱，但很遗憾中国音乐还没有真正进入法国市场，他们需要被更多人听到。